تاپ دانس
| ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
 معرض صور تاپ دانس - ويكيميديا كومنز
| ||||
تعديل  |
||||
تاپ دانس هو شكل من أشكال الرقص يتميز باستخدام أصوات أحذية التاپ اللى تضرب الأرض كشكل من أشكال الإيقاع . فيه نوعان رئيسيان فى تاپ دانس: إيقاع (جاز) تاپ و برودواي تاپ دانس. تاپ دانس يركز فى برودواي على الرقص. يتم عرضه على نطاق واسع فى المسرح الموسيقي. يركز إيقاع تاب على الموسيقى ، ويعتبر الممارسون نفسهم جزء من تقليد موسيقى الجاز .يصدر الصوت من الأحذية اللى فيها "تاپ" معدني على الكعب وأصابع القدم. هناك أنواع مختلفة من الأحذية اللى تختلف ساعات فى طريقة صوتها.
تاريخ[تعديل]
رقص التاب هو شكل من أشكال الرقص الامريكانى الأصلي له جذور تعودل300 عاملتقاليد الموسيقى والرقص التدريجي فى بريطانيا وغرب إفريقيا. اندمجت دى وتطورتلشكل من أشكال الرقص يسمى "القفز" ، اللى تم تناولها على ايد الراقصين فى عرض المنشد فى القرن التسعتاشر. بعدين بقت رقصة الحنفية وسيلة ترفيهية شعبية.[1] لما ابتدت عروض المنشد فى الانخفاض فى شعبيتها ، انتقلت رقصة التاب لمسرح فودفيل ذي الشعبية المتزايدة. نظر لقاعدة فودفيل غير المعلنة ذات اللونين ، اللى منعت السود من الأداء الفردى ، الكتير من أعمال فودفيل كانت ثنائية.[2] واحد من دى الثنائيات كان "باك آند بابلز" ، اللى تألف من جون "بابلز" سوبليت رقص تاب وفورد "باك" واشينطون يعزف على البيانو. قام الثنائي بأداء "Class Act" ، وهو روتين ارتدى فيه فناني الأداء البدلات الرسمية ، مما يميزهم بشكل فعال عن مفهوم عرض المنشد الأقدم لراقصي النقر على أنهم "مهرجون يرقصون ويبتسمون".[3]
فى التلاتينات والأربعينيات من القرن العشرين ، كان الامريكان قادرين على مشاهدة راقصي التاب وهم يؤدون فى فيلم.[4] بس ، وجد راقصو التاب السود أنه صعب اوى أن يكونوا جزء من دى الأفلام البيضاء علشان الفصل العنصري كان بارز اوى فى أمريكا.[4] أدى ذلكلإنشاء نمطين مختلفين من رقص التاب: شكل راقصو التاب الأبيض أسلوب برودواي واستمر الراقصون السود فى التطور مع النمط التقليدي القائم على الإيقاع.[4] تم أداء رقصة برودواي فى المسرحيات الموسيقية والأفلام بشكل أساسي فى برودواي ، ولم تركز على إيقاعات الجاز الكلاسيكية.[4] دمج إيقاع النقر اكتر من الجذور الأفريقية الكلاسيكية لرقص التاب ، وأكد على إيقاعات الجاز والموسيقى والارتجال.[4] الموسيقى هيا فهم الراقص للموسيقى اللى يؤدونها. الارتجال هو المكان اللى يشكل فيه الراقص الحركة وقت أدائهم ، ولا يتم تحضير الكوريغرافيا مسبقًا.كان فيه كمان "قاعدة اللونين" ، و اللى تضمن عدم تمكن راقصي التاب الأسود من أداء المعزوفات المنفردة على خشبة المسرح. أدى ذلكلقيام بعض راقصي النقر بأداء ثنائيات كوميدية. كان فيه صور نمطية للأمريكيين السود زى الصورة النمطية لـ "العم توم" ، واضطر الكتير من راقصي النقرلارتداء " الوجه الأسود " على خشبة المسرح علشان الأداء.[5] كان بيل "بوجانجلز" روبنسون من أوائل راقصي التاب الأسود اللى اعترفت بهم أمريكا ، غنى الثنائي مع شيرلي تمبل .[5] بس ، تم تقليص مهنة بيل روبنسونل"minstrelsy" ، اللى ممكن تعريفها على أنها فنانين من البيض يستخدمون الماكياج للاستهزاء بثقافة السود أو استخدام الصور النمطية السوداء فى الأداء.[6] انضم الامريكان السودلعروض المنشد دى سيضطرونلالتصرف حسب للقوالب النمطية السوداء فى أدائهم.[6] بشكل عام ، لم ينكر الامريكان البيض أبدًا الثقافة الامريكانيه الأفريقية ، لكنهم كانو يعرضون الثقافة الامريكانيه الأفريقية للجمهور الأبيض بشكل غير أخلاقي.[6]
صفات[تعديل]
يستفيد راقصو النقر من الإغماء بشكل متكرر. يبدأ تصميم الرقصات فى العاده عند العد الثامن أو الاولانى. جانب آخر من رقص النقر هو الارتجال . ممكن أن يتم الرقص بالنقر بالموسيقى اللى تتبع الإيقاعات المتوفرة ، أو بدون مرافقة موسيقية ؛ يُعرف الأخير باسم رقص النقر " كابيلا ".الحافرون هم راقصون يرقصون بشكل أساسي "بالقرب من الأرض" ، ويستخدمون فى الغالب حركة القدمين ولا يظهرون الكثير من حركة الذراع أو الجسم. كان ده النوع من رقص النقر ، اللى يُطلق عليه كمان اسم إيقاع تاب ، يستخدمه العبيد فى أمريكا.[7] طور ستيف كوندوز أسلوب نقر إيقاعي مبتكر أثر على عمل راقصي النقر بعدين زى جريجوري هاينز وسافيون جلوفر . كانت غالبية الحوافر المبكرة ، زى Sammy Davis Jr. و Glover و Hines و LaVaughn Robinson من الرجال الأمريكيين من أصل أفريقي.[7] ساعد Savion Glover فى إدخال رقص النقرلوسايل الإعلام الرئيسية من فى تصميم الرقصات Happy Feet ، وهو فيلم عن بطريق يرقص النقر. فيلم آخر مشهور هو Tap سنة 1989 ، وبطولة غريغوري هاينز والكتير من الحوافر القديمة.
- ↑ "Tap Dance in America: A Short History". Library of Congress, Washington, D.C. 20540 USA. Retrieved 2022-10-20.
- ↑ Gates, Henry Louis. "Harlem Renaissance lives from the African American national biography." Oxford University Press, 2009, pg. 429.
- ↑ "The Class Act – Pete, Peaches & Duke – Coles & Atkins". American Tap Dance Foundation. Archived from the original on 2010-06-16.
- ↑ أ ب ت ث ج "Tap Dance in America: A Short History". Library of Congress, Washington, D.C. 20540 USA. Retrieved 2022-11-29.
- ↑ أ ب المرجع غلط: اكتب عنوان المرجع فى النُص بين علامة الفتح
<ref>وعلامة الافل</ref>فى المرجع:02 - ↑ أ ب ت DURKIN, HANNAH (2010). ""TAP DANCING ON THE RACIAL BOUNDARY": RACIAL REPRESENTATION AND ARTISTIC EXPERIMENTATION IN BILL "BOJANGLES" ROBINSON'S STORMY WEATHER PERFORMANCE". IJAS Online (2): 98–106. ISSN 2009-2377. JSTOR 26234258.
- ↑ أ ب Edwards, Mary (2020). "Jamie A. Thomas and Christina Jackson (editors), Embodied Difference: Divergent Bodies in Public Discourse. Lanham, Md.: Lexington Books, 2019 (قالب:Text 978-1-4985-6386-4)". Hypatia Reviews Online. 2020. doi:10.1017/s2753906700003338. ISSN 2753-9067.Edwards, Mary (2020). "Jamie A. Thomas and Christina Jackson (editors), Embodied Difference: Divergent Bodies in Public Discourse. Lanham, Md.: Lexington Books, 2019 (ISBN 978-1-4985-6386-4)". Hypatia Reviews Online. 2020. doi:10.1017/s2753906700003338. ISSN 2753-9067. المرجع غلط: وسم
<ref>غير صالح؛ الاسم ":0" معرف أكثر من مرة بمحتويات مختلفة.