هذه الصورة هي إعادة إنتاج خالصة لعمل فني ثنائي الأبعاد وبالتالي فلا يمكن أن يكون لها حقوق نشر وتأليف بنفسها في الولايات المتحدة حسب قضية مكتبة فنون بريدجمان ضد شركة كورل؛ المسألة قانونية أيضاً في العديد من الدول الأخرى، بما في ذلك ألمانيا. العمل الأصلي ثنائي الأبعاد المعروض في هذه الصورة هو محتوى حر بسبب:
Public domainPublic domainfalsefalse
هذا العمل يقع في النَّطاق العامّ في بلد المنشأ وفي البلدان الأخرى والمناطق التي تمتدُّ فيها مدة حقوق التَّأليف والنشر لتغطي زمن حياة المُؤلِّف و 70 سنةً بعد وفاته أو أقل من ذلك.
أنتَ أيضاً مُلزمٌ بتضمين وسم النَّطاق العامّ لتحديد السبب الَّذي يجعلُ من هذا العمل مِلكيَّةً عامةً في الولايات المُتحدة الأمريكيَّة انتبه إلى أن قلةً من البلدان لديها بنودٌ لحقوق التَّأليف والنشر تمتد لمدةٍ أطول من 70 عام: هذه المُدّة هي 100 عام في المكسيك و95 عام في جامايكا و80 عام في كولومبيا و75 عام في غواتيمالا وساموا. ولذلك فإنَّ هذه الصُّورة قد لا تكون في النَّطاق العامّ في هذه البلدان، بالإضافة لكون حكم الفترة الأقصر غيرَ نافذٍ فيها. لدى ساحل العاج بندٌ عام لحقوق التَّأليف والنَّشر يمتدُّ حتَّى 99 عاماً وهو 75 عاماً في هندوراس، ولكن حكم الفترة الأقصر نافذٌ هناك. قد تشمل حقوق التَّأليف والنشر الأعمال المُنجزة من قبل فرنسيين توفوا في فرنسا خلال الحرب العالمية الثانية (للمزيد أنظر هنا)، أو روس خدموا في الجبهة الشرقية في الحرب العالمية الثانية (المعروفة باسم الحرب الوطنية العظمى في روسيا) وضحايا عمليات إعادة التأهيل في عمليات القمع في الاتحاد السوفياتي (للمزيد أنظر هنا).
الملف ده فيه معلومات إضافيه، غالبا ما تكون أضيفت من الديجيتال كاميرا أو السكانر ح الضوئى المستخدم فى نقل الملف للكومبيوتر.
إذا كان الملف اتعدل عن حالته الأصلية، فبعض التفاصيل مش ها تعبر عن الملف المعدل.
تعليق ملف JPEG
ALGARDI, Alessandro
(b. 1598, Bologna, d. 1654, Roma)
Bust of Cardinal Giovanni Garzia Mellini
1637-38
Marble, life-size
Santa Maria del Popolo, Rome
Algardi's portrait busts are much less flamboyant or self-consciously artistic in character than those of Bernini. Where Bernini sought movement and engagement in his portraits, Algardi's approach was more understated, and more concerned with evoking presence through minute attention to physiognomy. His busts seem more aloof because they functioned generally as part of funerary monuments where meditation and piety were the primary requirements.
The hallmarks of his approach to portraiture were established by the mid-1630s, when he created the bust of the papal advocate, Monsignor Antonio Cerri, and the posthumous portrait of Cardinal Giovanni Garzia Mellini.
The bust of Mellini stands in his chapel in Santa Maria del Popolo and shows the Cardinal turning towards the altar, his left hand on his heart and his right hand holding his place in a prayer book. The work was much admired in Algardi's day, and the critic Bellori praised the illusion of the deceased 'almost kneeling, in the act of praying to the altar'. The bust conveys a sense of Baroque piety and an assured technique: the lace appearing at the Cardinal's sleeves and the short cape carelessly folded behind his left hand are brilliantly observed, and such details contribute to the uncanny sense of a physical presence in the niche.
--- Keywords: --------------
Author: ALGARDI, Alessandro
Title: Bust of Cardinal Giovanni Garzia Mellini
Time-line: 1601-1650
School: Italian
Form: sculpture