كانفاس

الكانفاس هو نسيج عادى متين اوى يستخدم فى صنع الأشرعة والخيام والمظلات و حقائب الظهر والملاجئ ، كدعم للرسم الزيتى وللأشياء التانيه اللى تتطلب المتانة، كمان فى الأشياء العصرية زى حقائب اليد وحافظات الأجهزة الإلكترونية و الأحذية . يتم استخدامه بشكل منتشر من قبل الفنانين كسطح للرسم، و فى العاده يتم تمديده عبر إطار خشبى. رغم أنه كان مصنوع تاريخى من القنب ، الكانفاس الحديث فى العاده يكون مصنوع من القطن أو الكتان ، أو فى بعض الأحيان من كلوريد البولى فينيل (PVC). و هو يختلف عن الأقمشة القطنية الثقيلة التانيه، زى الدنيم ، فى كونه منسوج عادى مش منسوج مائل . ييجى الكانفاس بنوعين أساسيين: عادى وبط . يتم نسج الخيوط فى كانفاس البط بشكل اكتر إحكام. مصطلح "بطة" ييجى من الكلمة النيديرلاندية اللى تعنى الكانفاس، "دوك" . فى الولايات المتحدة ، يتم تصنيف الكانفاس بطريقتين: حسب الوزن (أونصات لكل ياردة مربعة) وبنظام رقمى متدرج. الأرقام تسير فى الاتجاه المعاكس للوزن، علشان كده كانفاس الرقم 10 أخف من كانفاس الرقم 4.

كلمة "canvas" مشتقة من الكلمة الإنجليزية الفرنسية canevaz التي تعود للقرن التلاتاشر والكلمة الفرنسية القديمة canevas . ممكن يكون الاتنين من الكلمة اللاتينية الشائعة cannapaceus اللى تعنى "مصنوع من القنب "، اللى نشأت من الكلمة اليونانية κάνναβις ( القنب ).^[2]^[3]

للرسم

الكانفاس بقا وسيلة دعم منتشرة للرسم الزيتى ، والرسم الأكريليكي، وصب الطلاء، و الألوان المائية، وما لذلك، علشان ياخد مكان الألواح الخشبية . من أقدم اللوحات الزيتية اللى لسه باقية على الكانفاس هيا لوحة للسيدة العذراء الفرنسية مع الملايكه من حوالى سنة 1410 فى Gemäldegalerie، برلين . كان استخدامه فى القديس جورج والتنين بباولو أوشيلو فى حوالى سنة 1470، وميلاد فينوس لساندرو بوتيتشيلى فى تمانينات القرن الخمستاشر لسه مش معتاد فى الفتره دى . كانت اللوحات الكبيرة المخصصة للبيوت الريفية اكتر عرضة لأن تكون على الكانفاس، لأنها كانت أقل تكلفة من الرسم على اللوحات. كان فيه فئة تانيه منتشرة من اللوحات على كانفاس أخف زى الكتان، و كانت تستخدم فى الطباعة على الكانفاس الخشن أو الغراء، و فى الغالب تستخدم فى اليفط اللى يتم حملها فى المواكب. دى وسيلة أقل متانة، و الأمثلة الباقية زى لوحة ديرك بوتس "الدفن"، المطبوعة على الكتان (1450، المعرض الوطنى )، نادرة، و فى الغالب تكون باهتة المظهر. فضلت لوحات الرسم اكتر انتشار لحد القرن الستاشر فى ايطاليا و القرن السبعتاشر فى شمال اوروبا. و كان فناين مانتيجنا وڤينيسيا من دول اللى قادوا التغيير؛ و كان كانفاس الشراع الفينيسى متاح بسهولة ويعتبر الاحسن جودة.

الكانفاس بيتشد فى العاده على إطار خشب اسمه "نقالة"، وساعات بيتدهن بالجيسو قبل ما يتلون علشان يمنع الطلاء الزيتى يلمس ألياف الكانفاس على طول، لإن ده ممكن يبوّظه مع الوقت ويخليه يعفن. الجيسو التقليدى الطباشيرى واللى بيبقى مرن، معمول من كربونات الرصاص وزيت بذر الكتان، وبيتدهن على طبقة من غراء معمول من جلد أرنب. فى فرق فى أنواع الجيسو على حسب نوع الصبغة البيضا اللى فيه، زى زى أكسيد التيتانيوم أو كربونات الكالسيوم، اللى بيبقوا هَشّين شوية وسهل يتشقّقوا. ولأن الطلاء اللى فيه رصاص بيبقى سام، فلازم الواحد يخلى باله كويس و هو بيستخدمه. فيه أنواع تانية من برايمر الكانفاس متاحة فى السوق، بتبقى أكتر مرونة و أمان، و أكتر نوع مشهور فيهم هو طلاء لاتكس صناعى معمول من تانى أكسيد التيتانيوم وكربونات الكالسيوم، ومربوط بمستحلب بلاستيكى حرارى. فيه فنانين كتير بيرسمو على كانفاس مش متعالج أساساً. زى جاكسون بولوك ، ^[4] كينيث نولاند ، فرانسيس بيكون ، هيلين فرانكنثالر ، دان كريستنسن ، لارى زوكس ، رونى لاندفيلد ، رسامى كولور فيلد ، التجريديون الغنائيون وغيرهم. كان تلوين الطلاء الأكريليكى فى نسيج كانفاس القطن اكتر حميدة و أقل ضرر على نسيج الكانفاس من استخدام الطلاء الزيتى. سنة 1970، علقت الفنانة هيلين فرانكنثالر على استخدامها للتلوين:

لما ابتدت أرسم لوحات ملطّخة لأول مرة، كنت بسيب مناطق كبيرة من الكانفاس من غير ما ألوّنها. ممكن علشان كنت شايف إن الكانفاس نفسه كان ليه حضور قوى وواضح زيّه زى الخط أو اللون. يعني، الأرضية نفسها كانت جزء من الخامة، فبدل ما أشوفها كخلفية أو مساحة فاضية أو مجرد حتة ناقصة، هيا مكان ما كانش محتاج يتلوّن لمجرد إن فى لون جنبه. الموضوع كان إزاى أحدد فين أسيب المكان زى ما هو، وفين أملأه، وفين أقول: "لا، هنا مش محتاج خط تانى أو لون تانى." كأن اللوحة بتتكلم من المساحة نفسها.^[5]

الكانفاس زمان كان بيتعمل من الكتّان، وده نسيج لونه بنى شوية وقوى اوى. الكتّان مناسب اوى للرسم بالزيت. فى أوائل القرن العشرين، ابتدو يستخدموا كانفاس القطن، اللى ناس كتير بيسموه "بطة القطن". الكتّان بيبقى خامته أفخم وجودته أعلى، ولسه لحد دلوقتى فنانين محترفين كتير بيفضلوه، خصوص اللى بيرسموا بالألوان الزيتية. أما كانفاس القطن، فهو أرخص، وبيتمدد بشكل أريح، ونسِيجه متساوى لأنه معمول بماكينات. ظهور الطلاء الأكريليك خللا ناس أكتر تستخدم كانفاس البطة القطنى لأنه مناسب ليه. الكتّان والقطن بييجوا من نباتين مختلفين تمام.نبات الكتان ونبات القطن على التوالى.

تتوفر كمان لوحات قماشية متغطيه بالجبس على النقالات. إنها متوفرة فى مجموعة متنوعة من الأوزان: الوزن الخفيف حوالى 4 oz/yd² (140 g/m²) أو 5 oz/yd² (170 g/m²) ؛ الوزن المتوسط حوالى 7 oz/yd² (240 g/m²) أو 8 oz/yd² (270 g/m²) ؛ الوزن الثقيل حوالى 10 oz/yd² (340 g/m²) أو 12 oz/yd² (410 g/m²) . يتم تحضيرها بطبقتين أو 3 طبقات من الجيسو وتكون جاهزة للاستخدام على الفور. ممكن للفنانين اللى يرغبون فى مزيد من التحكم فى سطح لوحاتهم أن يضيفوا طبقة أو طبقتين من الجيسو المفضل عندهم. ممكن للفنانين المحترفين الراغبين فى العمل على الكانفاس أن يقوموا بإعداد قماشهم بنفسهم بالطريقة التقليدية. واحد من أبرز الفروقات بين تكنولوجيات الرسم الحديثة وتكنولوجيات أساتذة الفلمنك والنيديرلانديين هو فى إعداد الكانفاس. تستفيد التكنولوجيات "الحديثة" من نسيج الكانفاس و نسيج الطلاء نفسه. خد أساتذة عصر النهضة تدابير شديده لضمان عدم ظهور أى جزء من نسيج الكانفاس. تطلب ده عملية شاقة استغرقت شوية أشهر من وضع طبقات من الكانفاس الخام مع طلاء أبيض رصاصى (فى العاده)، بعدين تلميع السطح، بعدين تكرار العملية.^[6] كان المنتج النهائى لا يشبه الكانفاس كتير ، لكن كان له بدل ده لمسة نهائية لامعة تشبه المينا.

باستخدام كانفاس مُجهز بشكل صحيح، سيجد الرسام أن كل طبقة لاحقة من اللون تنزلق بطريقة "زبدية"، ومع الاتساق المناسب فى التطبيق (تكنولوجيا الدهون على النحيل )، ممكن تحقيق لوحة خالية تمام من ضربات الفرشاة . ياتحط مكواة دافئة على قطعة من القطن المبلل لتسوية التجاعيد.

يمكن كمان طباعة الكانفاس باستخدام الطابعات الأوفست أو الطابعات الديجيتال المتخصصة لإنشاء مطبوعات قماشية . معروفه عملية الطباعة بالحبر الرقمى دى شعبى باسم Giclée . بعد الطباعة، ممكن لف الكانفاس حول نقالة وعرضه.

للتطريز

الكانفاس من الأقمشة الأساسية الشائعة للتطريز زى التطريز المتقاطع و أعمال صوف برلين .^[7] بعض الأنواع المحددة من كانفاس التطريز هيا كانفاس أيدا (بيتسما كمان كانفاس جافا ^[8] )، وكانفاس بينيلوب، وكانفاس الشطرنج، وكانفاس بينكا.^[9]^[10]^[11] الكانفاس البلاستيك هو شكل اكتر صلابة من كانفاس Binca.^[12]

كعامل مركب

من القرن التلاتاشر ، تم استخدام الكانفاس كطبقة تغطية على دروع البافيس . تم تطبيق الكانفاس على السطح الخشبى للأرضية، وتم تغطيته بطبقات متعددة من الجيسو و فى الغالب تم رسمه بشكل غنى بتكنولوجيا التمبرا . و أخيرا، تم غلق السطح بالورنيش الشفاف. رغم ان الكانفاس المغطى بالجبس كان سطح مثالى للرسم، لكن الغرض الأساسى من تطبيق الكانفاس ممكن كان تقوية جسم الدرع الخشبى بطريقة مماثلة للبلاستيك المقوى بالزجاج الحديث.

كانفاس مسنن، كانفاس مشدود و ألواح قماشية

تختلف اللوحات الكانفاسية المدببة عن اللوحات الكانفاسية التقليدية ذات الدبابيس الجانبية فى أن اللوحة الكانفاسية مثبتة بدبابيس جانبية فى الجزء الخلفى من الإطار. وده يسمح للفنان بدمج الحواف المطلية فى العمل الفنى نفسه دون دبابيس على الجانبين، ويمكن عرض العمل الفنى بدون إطار. ممكن إعادة تمديد الكانفاس المسنن عن طريق ظبط السن.

تظل الأقمشة المدبسة مشدودة بشكل اكتر إحكام لفترة أطول من الوقت، لكن صعب إعادة تمديدها لما تنشأ الحاجة لذلك.

بتتعمل ألواح الكانفاس من كانفاس مشدود وبوستر على ظهر من الورق المقوى ، ومختوم من الخلف. فى العاده تكون اللوحة الكانفاسية مصنوعة من الكتان المجهز لنوع معين من الطلاء. يتم استخدامها فى المقام 1 قبل الفنانين للدراسات السريعة.

أنواع

كانفاس مصبوغ
كانفاس مقاوم للحريق
كانفاس مطبوع
كانفاس مخطط
كانفاس مقاوم للماء
كانفاس مقاوم للماء
كانفاس مشمع
كانفاس ملفوف

الخصايص الميكانيكية فى الحفاظ على الكانفاس

فهم الخصايص الميكانيكية للوحات الفنية ضرورى للحفاظ على الأعمال الفنية، و بالخصوص عند اتخاذ القرار بخصوص نقل اللوحات ومعالجات الحفظ و المواصفات البيئية جوه المتاحف.^[13] الكانفاس هياكل متعددة الطبقات مصنوعة من نسج الألياف مع بعض ، حيث تستجيب كل طبقة بشكل مختلف للتغيرات فى الرطوبة،و ده يوصل لضغوط موضعية تسبب التشوه والتشقق والتقشير .^[13] هناك اتجاهان للقماش: اتجاه السدى (تسير الخيوط عمودى) واتجاه اللحمة (تسير الخيوط أفقى). عمل ال باحثين اختبارات الشد لتحديد تأثير الرطوبة على قوة الكانفاس ولاحظوا أن زيادة الرطوبة وصلت لانخفاض معامل المرونة الفعال (معامل المرونة المشترك لاتجاهات اللحمة والسدى). زى ، معامل المرونة الفعال عند رطوبة نسبية 30% 180 ميجا باسكال، اللى ينخفض ل13 ميجا باسكال عند رطوبة نسبية 90%،و ده يشير لأن الكانفاس بقا اكتر مرونة وعرضة للتشوه.^[13] هناك اختلاف متأصل فى معامل المرونة المقاس فى اتجاه اللحمة والسدى كما بيتوضح من سلوك الإجهاد مقابل الحمل للقماش. بيظهر الكانفاس إجهادًا بمقدار 0.1 فى اتجاه اللحمة و إجهادًا بمقدار 0.2 فى اتجاه السدى قبل الفشل (تمزق الخيط).^[13] رغم ان اختبار الشد يوفر مقياس واضح لقوة المادة، لكن خبراء الترميم غير قادرين على تقطيع قطعة من الطلاء لإنشاء العينات (الطول المطلوب 250 مم)، و علشان كده الطرق التقليدية لتقييم الخصايص الميكانيكية كانت إشارات بصرية وقيم الرقم الهيدروجينى.^[14] اعتمد خبراء ترميم الأعمال الفنية مؤخر طريقة جديدة تسمى تحليل قوة الامتداد الصفري، والانبعاج النانوي، والنمذجة العددية لتقييم الخصايص الميكانيكية للوحات الكانفاسية بشكل كمى.^[14]^[15]^[16] يقيس تحليل قوة الامتداد الصفرى قوة الشد للمواد، زى الورق والخيوط، عن طريق تقليل مسافة التثبيت ل0.1 مم وتطبيق الحمل على نقطة معينة على الخيط.^[14]^[17] يؤدى ده لتقليل التأثيرات الناجمة عن هندسة المواد وتقييم قوة الألياف الجوهرية بدقة. يقلل ده كمان من كمية المواد اللازمة للعينات ل60 ملم.^[14] باستخدام تحليل قوة الامتداد الصفري، قام المرممون بقياس قوة الشد للكتان، هيا مادة قماشية منتشرة الاستخدام فى اللوحات التاريخية و ربطو قوة الشد بدرجة تحلل السليلوز - السليلوز هو واحد من مكونات الكتان.^[14] هناك طريقة تانيه لتقييم جودة الكانفاس هيا تكنولوجيا النانو اللى تستخدم دراع بطول ملليمتر مع كرة ميكروسكوبية فى نهايتها و قياس خصايص الل مرات المرنة المحلية.^[16] بس، باستخدام طريقة النانو، يستطيع خبراء الترميم فحص السلوك المركب لطبقات الطلاء فوق الكانفاس، مش القوة الفعلية للكانفاس نفسه. أخير، يستخدم خبراء الترميم نمذجة العناصر المحدودة ( FEM ) ونمذجة العناصر المحدودة الممتدة ( XFEM ) على اللوحات الكانفاسية اللى تخضع للجفاف (إزالة الرطوبة) لتوضيح الضغوط العالمية والمحلية.^[15]

منتجات

زوارق مصنوعة من الخشب والكانفاس (شوف صورة الكانفاس الممدد على زورق)
الحقائب ، بما فيها الكانفاس المغلف (زى جويارد )
أحزمة الذخيرة اللى مش قابلة للتحلل ، اللى فيها جيوب متباعدة بالتساوى للسماح بتغذية الحزام ميكانيكى فى المدفع الرشاش .
الأغطية و الأقمشة المشمعة
الأحذية ( زى كونفرس ، فانز ، كيدز )
الخيام
سواغس
أزياء فنون القتال (زى توكايدو ، شوريدو، جودوجى )
مطبوعات قماشية
كانفاس المصارعة ، المستخدم فى WWE و غيرها من العروض الترفيهية الرياضية.
چاكات ، فى الغالب تكون للصيد، أو الصيد، أو التكتيكية/العسكرية
بلاطى
سترات
أغطية كراسى العربية

شوف كمان

طباعة قماش
آيزنجارن
كانفاس بحري
كانفاس بلاستيكي
سالمباري

مصادر

جوردون، ديليان، كتالوجات المعرض الوطنى (سلسلة جديدة): اللوحات الإيطالية فى القرن الخمستاشر ، المجلد 1، 2003،ISBN 1857092937

↑ "National Museum (Muzeum Narodowe)". www.warsawtour.pl. مؤرشف من الأصل في 2013-10-07. اطلع عليه بتاريخ 2013-10-20. the largest Polish painting "Battle of Grunwald" by Jan Matejko (426 x 987 cm).
↑ "The Online Etymology Dictionary". Etymonline.com. اطلع عليه بتاريخ 2012-05-05.
↑ "Oxford Dictionaries". Oxford University Press. مؤرشف من الأصل في 2013-03-13. اطلع عليه بتاريخ 2014-03-01.
↑ "Jackson Pollock – A Life". Theblurb.com.au. 4 اكتوبر 2002. مؤرشف من الأصل في 2012-03-21. اطلع عليه بتاريخ 2012-05-05.
↑ De Antonio, Emile. Painters Painting, a Candid History of The Modern Art Scene 1940–1970, p. 82, Abbeville Press 1984, ISBN 0-89659-418-1
↑ "Classical Oil Painting Technique". Cartage.org.lb. مؤرشف من الأصل في 2012-03-01. اطلع عليه بتاريخ 2012-05-05.
↑ Cluckie، Linda (2008). The Rise and Fall of Art Needlework: Its Socio-Economic and Cultural Aspects. Arena. ص. 60. ISBN:978-0955605574.
↑ Saward، Blanche C. (1887). Encyclopedia of Victorian needlework: Dictionary of needlework, Volume 1. Dover Publications. ISBN:9780486228006. Aida Canvas. — This material, introduced under the French name Toile Colbert, is a description of linen cloth. It is also called " Aida Cloth," and Java Canvas ( which see), as well as " Fancy Oatmeal."
↑ White، A. V. Primary Embroidery Stitches and Designs. Taylor & Francis.
↑ Bendure، Zelma & Gladys (1946). America's fabrics: origin and history, manufacture, characteristics and uses. Macmillan Company. ص. 616.
↑ Morris، Barbara (2003). Victorian embroidery : an authoritative guide. Mineola, N.Y.: Dover Publications. ص. 166. ISBN:0486426092.
↑ Goodridge، Paula (2009). Art activities : that are easy to prepare and that children will love. Bedfordshire, UK: Brilliant Pub. ص. 65. ISBN:978-1905780334.
1 2 3 4 Janas، Arkadiusz؛ Fuster-López، Laura؛ Andersen، Cecil Krarup؛ Escuder، Angel Vicente؛ Kozłowski، Roman؛ Poznańska، Katarzyna؛ Gajda، Aleksandra؛ Scharff، Mikkel؛ Bratasz، Łukasz (10 اكتوبر 2022). "Mechanical properties and moisture-related dimensional change of canvas paintings–canvas and glue sizing". Heritage Science. ج. 10 ع. 1: 160. DOI:10.1186/s40494-022-00794-3. ISSN:2050-7445.{{استشهاد بدورية محكمة}}: صيانة الاستشهاد: دوي مجاني غير معلم (link)
1 2 3 4 5 Maisey، Sarah (2023). "Conserving Canvas". {{استشهاد بدورية محكمة}}: الاستشهاد بدورية محكمة يطلب |دورية محكمة= (مساعدة)
1 2 Lee، D. S.-H.؛ Kim، N.-S.؛ Scharff، M.؛ Nielsen، A. V.؛ Mecklenburg، M.؛ Fuster-López، L.؛ Bratasz، L.؛ Andersen، C. K. (12 أغسطس 2022). "Numerical modelling of mechanical degradation of canvas paintings under desiccation". Heritage Science. ج. 10 ع. 1: 130. DOI:10.1186/s40494-022-00763-w. ISSN:2050-7445.{{استشهاد بدورية محكمة}}: صيانة الاستشهاد: دوي مجاني غير معلم (link)
1 2 Tiennot, Mathilde; Paardekam, Erik; Iannuzzi, Davide; Hermens, Erma (13 مايو 2020). "Mapping the mechanical properties of paintings via nanoindentation: a new approach for cultural heritage studies". Scientific Reports (بالإنجليزية). 10 (1): 7924. Bibcode:2020NatSR..10.7924T. DOI:10.1038/s41598-020-64892-7. ISSN:2045-2322. PMC:7220919. PMID:32404938.
↑ "Experiment B: Nondestructive Estimation of Strength in Historical Papers - Paper Through Time: Non-Destructive Analysis of 14th through 19th Century Papers - University of Iowa". paper.lib.uiowa.edu (بالإنجليزية). Retrieved 2024-05-12.

لينكات برانيه

قالب:Fabric

[warsawtour1-1] "National Museum (Muzeum Narodowe)". www.warsawtour.pl. مؤرشف من الأصل في 2013-10-07. اطلع عليه بتاريخ 2013-10-20. the largest Polish painting "Battle of Grunwald" by Jan Matejko (426 x 987 cm).

[2] "The Online Etymology Dictionary". Etymonline.com. اطلع عليه بتاريخ 2012-05-05.

[3] "Oxford Dictionaries". Oxford University Press. مؤرشف من الأصل في 2013-03-13. اطلع عليه بتاريخ 2014-03-01.

[4] "Jackson Pollock – A Life". Theblurb.com.au. 4 اكتوبر 2002. مؤرشف من الأصل في 2012-03-21. اطلع عليه بتاريخ 2012-05-05.

[5] De Antonio, Emile. Painters Painting, a Candid History of The Modern Art Scene 1940–1970, p. 82, Abbeville Press 1984, ISBN 0-89659-418-1

[6] "Classical Oil Painting Technique". Cartage.org.lb. مؤرشف من الأصل في 2012-03-01. اطلع عليه بتاريخ 2012-05-05.

[7] Cluckie، Linda (2008). The Rise and Fall of Art Needlework: Its Socio-Economic and Cultural Aspects. Arena. ص. 60. ISBN:978-0955605574.

[8] Saward، Blanche C. (1887). Encyclopedia of Victorian needlework: Dictionary of needlework, Volume 1. Dover Publications. ISBN:9780486228006. Aida Canvas. — This material, introduced under the French name Toile Colbert, is a description of linen cloth. It is also called " Aida Cloth," and Java Canvas ( which see), as well as " Fancy Oatmeal."

[9] White، A. V. Primary Embroidery Stitches and Designs. Taylor & Francis.

[10] Bendure، Zelma & Gladys (1946). America's fabrics: origin and history, manufacture, characteristics and uses. Macmillan Company. ص. 616.

[11] Morris، Barbara (2003). Victorian embroidery : an authoritative guide. Mineola, N.Y.: Dover Publications. ص. 166. ISBN:0486426092.

[12] Goodridge، Paula (2009). Art activities : that are easy to prepare and that children will love. Bedfordshire, UK: Brilliant Pub. ص. 65. ISBN:978-1905780334.

[:0-13] 1 2 3 4 Janas، Arkadiusz؛ Fuster-López، Laura؛ Andersen، Cecil Krarup؛ Escuder، Angel Vicente؛ Kozłowski، Roman؛ Poznańska، Katarzyna؛ Gajda، Aleksandra؛ Scharff، Mikkel؛ Bratasz، Łukasz (10 اكتوبر 2022). "Mechanical properties and moisture-related dimensional change of canvas paintings–canvas and glue sizing". Heritage Science. ج. 10 ع. 1: 160. DOI:10.1186/s40494-022-00794-3. ISSN:2050-7445.{{استشهاد بدورية محكمة}}: صيانة الاستشهاد: دوي مجاني غير معلم (link)

[:1-14] 1 2 3 4 5 Maisey، Sarah (2023). "Conserving Canvas". {{استشهاد بدورية محكمة}}: الاستشهاد بدورية محكمة يطلب |دورية محكمة= (مساعدة)

[:3-15] 1 2 Lee، D. S.-H.؛ Kim، N.-S.؛ Scharff، M.؛ Nielsen، A. V.؛ Mecklenburg، M.؛ Fuster-López، L.؛ Bratasz، L.؛ Andersen، C. K. (12 أغسطس 2022). "Numerical modelling of mechanical degradation of canvas paintings under desiccation". Heritage Science. ج. 10 ع. 1: 130. DOI:10.1186/s40494-022-00763-w. ISSN:2050-7445.{{استشهاد بدورية محكمة}}: صيانة الاستشهاد: دوي مجاني غير معلم (link)

[:2-16] 1 2 Tiennot, Mathilde; Paardekam, Erik; Iannuzzi, Davide; Hermens, Erma (13 مايو 2020). "Mapping the mechanical properties of paintings via nanoindentation: a new approach for cultural heritage studies". Scientific Reports (بالإنجليزية). 10 (1): 7924. Bibcode:2020NatSR..10.7924T. DOI:10.1038/s41598-020-64892-7. ISSN:2045-2322. PMC:7220919. PMID:32404938.

[17] "Experiment B: Nondestructive Estimation of Strength in Historical Papers - Paper Through Time: Non-Destructive Analysis of 14th through 19th Century Papers - University of Iowa". paper.lib.uiowa.edu (بالإنجليزية). Retrieved 2024-05-12.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]